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眾人在接應(yīng)點(diǎn)收拾停當(dāng)后重新上路步入外面肆虐的黑魘風(fēng)暴中艱難跋涉向西極大漠外走去??電影作為大眾文化的重要傳播載體影片中大到一座城市、一個(gè)村莊、一片山水區(qū)域小到一棟建筑、一個(gè)場(chǎng)景、一株植物都會(huì)潛移默化地引發(fā)觀眾的共情與共鳴產(chǎn)生親身體驗(yàn)電影場(chǎng)景的消費(fèi)動(dòng)機(jī)為文旅產(chǎn)業(yè)注入無(wú)限生機(jī)與活力?????一、從空間維度上看他是一個(gè)多專多能的全能型作家他寫小說(shuō)、寫報(bào)告文學(xué)；編導(dǎo)了多部大型電視專題片；他也寫話劇、音樂(lè)劇；在電視劇創(chuàng)作上他更是風(fēng)生水起碩果累累像《潮起潮落》《神醫(yī)喜來(lái)樂(lè)》《玉碎》《小站風(fēng)云》《護(hù)國(guó)大將軍》《樓外樓》《我的青春在延安》《我的故鄉(xiāng)晉察冀》等具有史詩(shī)氣概的巨制更難得是在每個(gè)藝術(shù)門類中他都有優(yōu)秀作品問(wèn)世都有獨(dú)特的競(jìng)爭(zhēng)力在當(dāng)代現(xiàn)實(shí)題材中以軍旅題材為主；軍旅題材中又以海軍題材為主在審美范式上他嘗試了正劇的多樣性（按：對(duì)應(yīng)優(yōu)美）但喜劇（按：對(duì)應(yīng)詼諧幽默）和悲劇（按：對(duì)應(yīng)崇高）寫得同樣精彩如《水兵俱樂(lè)部》是輕喜劇青春、陽(yáng)光令人身心歡快；《神醫(yī)喜來(lái)樂(lè)》是外輕內(nèi)重民間郎中喜來(lái)樂(lè)與太醫(yī)王天和較量的結(jié)局留下了一個(gè)意味深長(zhǎng)的回聲——“終有一天人們將要笑著與自己的歷史告別”（馬克思語(yǔ)）悲劇如話劇《姑娘跟我走》主人公少年犯蘇春卉對(duì)母親的那番責(zé)問(wèn)令觀眾痛徹心扉；長(zhǎng)篇小說(shuō)《玉碎》主人公趙如圭毀玉殉國(guó)的結(jié)局揭示了一個(gè)更加深刻的道理——“最深刻的悲劇是歷史的必然要求與這種要求在當(dāng)時(shí)歷史條件下不能實(shí)現(xiàn)之間的沖突”（恩格斯語(yǔ)）電影《老少爺們上法場(chǎng)》則是悲劇故事的喜感表達(dá)片尾老少爺們上法場(chǎng)那場(chǎng)戲是熱鬧底下掩蓋著徹骨的悲痛滑稽的背后挺立著為國(guó)犧牲的崇高??